XEBEC

일본에 존재했던 애니메이션 제작사 그룹.

산하에 XEBEC, XEBEC M2(2009년 해산), XEBEC ZWEI 3개의 스튜디오가 있었다. 1995년 5월에 설립되었다. 지벡이라고 읽는데 동명의 범선에서 이름을 따온 듯하다. 대표이사는 하바라 노부요시. 본사는 도쿄도 니시도쿄시 니시하라쵸 1쵸메 4-1에 있었다.

IG Port의 자회사였다. 또 다른 IG Port의 자회사인 Production I.G는 XEBEC에서 번 돈으로 자기가 하고 싶은 작품을 제작한다는 소리가 있었다. 실제로 2010년에 XEBEC이 하청받은 수주 금액을 못 받아서 계열사 전체가 위기에 빠진 적도 있었다고. 2003년엔 스튜디오 Z5의 모토하시 히데유키 등을 영입해 도쿄도 네리마구에 마을에 하부 계열사인 XEBEC M2를 설립하였지만, M2사는 2009년에 해산되고 말았다.

과거에 제작했던 인기작들 탓에 많은 팬들을 지니고 있으나, 동시에 판권 문제로 실망스런 모습을 많이 보여주어 안티가 많았던 회사다. 나데시코 2기 및 스텔비아 2기 공중분해, 네기마 문제 관련 각종 루머들,[1] 하청수주 문제 등으로 인한 경영 트러블[2]을 비롯한 수많은 사건과 각종 루머들이 난무하는 안습한 이미지를 지니고 있다.

2010년대에 들어 제작되는 원작 기반 애니메이션의 퀄리티 문제와 오리지널 작품들의 상업적 실패로 인지도가 많이 떨어졌다. 캡콤 및 록맨 시리즈와는 인연이 깊었으며, 록맨 8 & 록맨 X4의 삽입 애니메이션부터 이레귤러 헌터 X의 삽입 애니메이션 및 시그마의 날, 그리고 TV 시리즈 애니메이션까지 모두 제작했다.

초임 급여명세서가 유출되었는데, 열정페이보다 조금 더 나은 수준으로 논란이 되었다.(링크) 그런데 사실 이건 XEBEC만 그런게 아니라 어지간한 일본 애니메이션 제작사는 대부분 이렇다. 업계 자체의 고질병인 것.

2018년 11월 20일에 개최된 IG 포트의 이사회에서 선라이즈에 양도된다는 사실이 발표되었다. '영상 제작 사업의 적자가 장기화되고, 작품 출자 등으로 수익을 분배 받는 판권 사업에 있어서도 이를 보전할 수 없는 상황이 계속되고 있기 때문'이라고 한다.# 기본 동의서는 2018년 11월 21일에 체결되었고, 2019년 3월 1일에 선라이즈가 100% 주주인 선라이즈 BEYOND가 설립되었다. 그러나 XEBEC 전체가 양도된 것은 아니다.

2019년 4월 6일, 6월 3일에 Production I.G가 XEBEC을 흡수합병할 거라고 발표했다. XEBEC 측이 2018년 12월에 XEBEC이 소유했던 과거 작품의 저작권과 소속 스튜디오인 XEBEC Zwei는 선라이즈가 아니라 Production I.G로 넘어갈 예정이라고 발표했으므로, 정리하자면 XEBEC이 둘로 나눠어져 애니메이션 제작사업부 대부분은 선라이즈가 가져가 선라이즈 BEYOND가 되고,[3] 선라이즈가 가져가지 않은 것은 Production I.G가 흡수합병하는 것이다. 그런데 예정일보다 3일 빠른 5월 31일에 Production I.G로 흡수합병되면서#, 애니메이션 제작사 XEBEC은 역사 속으로 사라졌다. XEBEC의 핵심 제작진들은 대체로 선라이즈의 BEYOND 스튜디오로 넘어갔다.

XEBEC은 원래 Production I.G의 계열사였고, 2018년 12월 당시 XEBEC이 제작 중인 작품은 스튜디오 XEBEC Zwei가 맡고 있는 상황이었으므로 결과적으로 큰 혼란은 없었다.

카노콘을 내놓은 2008년 이후에는 아무래도 뽕빨물을 많이 만들었다. 물론 이전의 XEBEC을 기억하는 상당수의 팬들은 이러한 노선 변경을 아쉬워 한다. 괜찮은 메카물 등을 제작하던 회사가 뽕빨물 제작사로 바뀌었으니 말이다. 하지만 창궁의 파프너 시리즈를 꾸준히 제작하고 있고 백은의 의지 아르제보른 같은 오리지널 메카물을 내놓기도 하는 걸 보면 완전히 그쪽을 포기하지는 않았다. 다만 파프너 극장판에도 여캐의 가슴이나 바스트 모핑이 이전보다 두드러지게 강조되는 등 확실히 노선 변경의 흔적이 나타났다.

하지만 2010년대 작품들 중 적잖은 애니들의 흥행성적이 시원치 않았다. MM!, 리오 레인보우 게이트, 소프테니 모두 1000장 이하의 판매량을 보였는데다가 헨제미의 경우에는 아예 판매량 집계도 안 됐다. 모회사인 프로덕션 I.G와 함께 야심차게 추진했던 브레이크 블레이드 극장판의 경우엔 엔딩 문제+상업적인 쪽박으로 캐안습의 상황. 그나마 흥한 게 파프너 극장판인데 BD/ DVD 전 컷을 리테이크했다는데도 합쳐서 2만 장을 못 넘기고 순위에서 밀려났다.[4] 2010년에는 간만에 오리지널 메카물인 윤회의 라그랑제를 내놨는데 특히 닛산자동차에서 메카닉 디자인을 맡아 화제가 되었고 요미우리 TV 아침 뉴스에도 소개가 되었다. 근데 누가 XEBEC 아니랄까 봐 PV부터 여캐들이 옷을 훌렁훌렁 벗는지라 뉴스를 진행하던 여자 아나운서들이 당황했다는 후일담이 있단다. 하여간 윤회의 라그랑제는 신통치 않은 결과물을 냈지만 2012년 4월 신작 기어와라! 냐루코 양은 1화부터 호평을 받으며 오랜만에 지벡의 흥행작으로 자리매김했다. 게다가 투 러브 트러블 시리즈도 꾸준히 사랑 받으며 숨통이 트였다.

그러나 2014년에 야심차게 제작한 백은의 의지 아르제보른이 최악의 판매량을 기록하는 등 여전히 기복이 심한 모습을 보여줬다. 그러나 2015년에는 창궁의 파프너 EXODUS를 극강의 퀄리티로 제작하여 상업적/비평적으로도 호평을 받았다. 하지만 트러블 다크니스 애니메이션 1기는 작화가 많이 안정적으로 나와 호평 받았지만 애니메이션 2기는 작붕이 많이 눈에 띈다. 결국 1기보다 BD/DVD 판매량은 반 이하로 떨어지고 만다. 2016년 작품인 경녀는 초반엔 작화진을 갈아넣은 듯한 퀄리티를 보이다 후반에 다 말아먹더니 2017년 작인 클락워크 플래닛은 1화부터 어쩌다 이 작화가 나왔나 싶을 정도의 문제가 속출해 한국 내에선 관심 밖 신세가 되었고 일본 쪽에선 줄창 까이는 신세가 되어버리고 말았다.

2018년에는 풀 메탈 패닉! Ⅳ: 인비저블 빅토리가 방영[5]되어 주목을 받았는데, 방영 전의 기대를 무색하게 만들 듯 지나치게 질이 낮은 3D와 허접한 연출력으로 많은 실망을 불러일으켰다. 심지어 방영 4화만에 총집편을 방영하는 등 열악한 환경을 제대로 보여줬다. 다만 스폰서 자체가 저예산으로 발주한 것으로 보이므로 마냥 제작사 탓을 할 수 만도 없다. 그리고 후쿠이 하루토시가 참여하여 말이 많았던 우주전함 야마토 2202 프로젝트와 창궁의 파프너 THE BEYOND를 제작하는 중이었으나 결국 Production I.G와 합병되며 Production I.G에게 제작 권한이 넘어갔다.

작화 자체는 뛰어난 실력의 연출가가 애니메이터가 소속되어 상당한 수준이지만 선라이즈처럼 채색이나 촬영 쪽을 등한시하는 경향이 있어 색감이 이상하게 나오고 질감 묘사와 조명 묘사가 부족해 작화로 저평가 받기도 한다. 특히 디지털로 전환한 2000년대 XEBEC 작품은 이 문제가 꽤 심각했다. 지구방위기업 다이가드 같은 경우도 작화 기술면에선 뛰어난 작품이었으나 이런 문제로 저평가를 받기도 했다.

2001년에 한국 애니메이션 《큐빅스》 제작에도 참여한 바 있다.

실력 있는 애니메이터와 연출가들을 많이 포섭한 제작사로 유명했으며, 그래서 제작했던 애니메이션들이 영상 퀄리티는 평균 이상으로 좋았던 작품들이 많다. 여기서 활동하다가 독립하여 프리랜서로 활동하는 인원들도 있으며 회사가 도산하고 일부는 선라이즈 비욘드 회사로 넘어가 활동하고 있다.

2010년대 이후의 이 회사의 작품 엔딩 영상에서는 출연 성우 목록이 영상 초반이 아닌 후반부에 뜨는 경우가 많다.(★) 그리고 소위 뽕빨물로 분류되는 작품들은 볼드체로 표시.