ARRI

1917년에 아우구스트 아르놀트(August Arnold)와 로베르트 리히터(Robert Richter)가 설립한 독일의 세계 최대 영화장비 제조사.

카메라, 조명, 그립 악세사리 등등 영화 관련 장비는 다 만든다. 영화 산업에서 가히 최고급으로 쳐 주는 네임벨류와 그에 걸맞는 성능을 가진 장비들을 제작하고 있으며, 유일한 단점은 가격.(...) 이 때문에 렌탈을 많이 이용한다. 자회사로 ARRI Rental이 있을 정도. 그래도 그 압도적인 성능 덕에 많은 영화인들의 사랑을 받고 있으며 특히 조명 부문은 규모가 좀 되는 현장이라면 사실상 아리가 독점하고 있는 수준.

로고 특유의 사이안 색을 제품에 자주 애용한다. 다른 회사에서는 만들기 힘든 색깔이라고 한다.

원래는 미국의 파나비전과 함께 필름 카메라 시장을 지배하던 회사였다. 2008년에 센세이셔널하게 등장한 레드의 4K 디지털 카메라 레드 원이 상당한 반향을 일으키면서 다소 주춤하는 듯 보였으나, 2010년에 소니의 센서를 사용하고 이미지 프로세싱은 독자적으로 처리하는 디지털 카메라 알렉사(ALEXA)를 내놓으면서 디지털 시네마 시대에도 빠르게 시장에 안착하였다. 사실 영화 산업에서 디지털 카메라가 필름을 앞선 역사는 생각보다 길지 않다. 최초의 디지털 카메라로 찍은 블록버스터 영화가 스타워즈 2편 클론의 습격(2002)이었고, 2007년까지는 디지털 카메라는 '볼만한' 화질이지만 아직 필름에는 못 미친다는 게 영화계의 주된 평가였다. 하지만 레드 원과 알렉사가 나온 이후 필름은 급격히 쇠락하기 시작했으며, 현재는 크리스토퍼 놀란이나 쿠엔틴 타란티노 등 필름을 고집하는 몇몇 네임드급 감독들에 의해 겨우 명맥이 유지되고 있는 실정이다. ALEXA의 해상도는 2.8K로 레드 원에 비하면 많이 부족했지만, 기존에 가지고 있던 브랜드 파워와 14스톱의 다이나믹 레인지, 필름 룩에 근접한 화면과 안정성을 마케팅 포인트로 삼아서 현재는 레드 카메라의 점유율을 앞선 상태이다.[1]

통상적으로 알렉사의 프로세싱은 소니 카메라의 프로세싱과 차이가 상당한 편인데, 소니의 비온즈 프로세서가 처리하는 특유의 칼 같은 선예도와 달리 알렉사는 상대적으로 필름 룩과 유사한 부드러운 입상감을 강조하는 편이다. 동일한 센서를 사용하였음에도 이미지 프로세싱의 차이 하나로 성향과 용도가 극명하게 갈리는 것. 또한 ProRes나 DNxHD 등의 매개코덱을 바로 기록하는 레코더가 카메라에 내장되어 있기 때문에 별도의 외장 레코더를 사용하지 않아도 된다.

요즘에는 우리나라에서도 알렉사 카메라가 많이 사용되고 있다. 알렉사 카메라가 사용된 국내 작품으로는 박찬욱 감독의 영화 아가씨, 나홍진 감독의 곡성, tvN 드라마 쓸쓸하고 찬란하神 - 도깨비, 미스터 션샤인, 김유성 감독의 영화 자전차왕 엄복동, 봉준호 감독의 영화 기생충 등이 있으며 여러 뮤직비디오나 광고 촬영에서도 많이 쓰인다. 고속촬영이 필요없거나 헨드헬드 혹은 짐벌을 사용해야 하는 촬영현장에서는 주로 미니 계열이 애용된다.

2015년에는 알렉사 65를 발표하였다. 최대 해상도 6.5K를 지원하며, XPL 마운트 렌즈를 사용하고 65mm 필름 판형의 큰 센서를 가졌다. 여기에 들어가는 렌즈는 스웨덴의 카메라 및 광학장비 업체 핫셀블라드와 공동 제작한 Prime 65 렌즈이다. 이 카메라로 촬영된 최초의 상업영화가 레버넌트: 죽음에서 돌아온 자로, 촬영분의 60% 가량을 알렉사 65로 촬영했다.

또한 아이맥스 사와 함께 개발한 알렉사 65의 커스텀 버전 알렉사 아이맥스를 출시하였는데, 기본적인 스펙은 알렉사 65와 동일하지만 아이맥스 포맷으로 촬영되어 아이맥스용 컬러 스페이스 및 워크플로우를 사용한다는 것이 큰 차이점. 다만 센서의 크기 때문에 아이맥스 필름과 동일한 1.43:1 비율은 지원하지 못하고, 디지털 아이맥스 비율인 1.9:1을 지원한다. 2016년에 개봉한 클린트 이스트우드 감독의 설리: 허드슨강의 기적이 이 카메라를 이용해서 최초로 대부분의 분량(약 95%)을 아이맥스 포맷으로 촬영했으며, 2018년작 어벤져스: 인피니티 워는 전 분량을 알렉사 아이맥스로 촬영했다.

IMAX ARRI 카메라가 나오면서 기존의 아이맥스 촬영장비 가격까지 대폭락했다. 그러자 이제는 중국 영화와 일본 영화에 IMAX ARRI 촬영을 통한 아이맥스 영화가 중국/일본에 우수수 쏟아져 나오고 있다. 당연히 미국 영화에서도 ARRI 촬영 아이맥스 영화가 쏟아져 나오는 중이다. 반면 한국 영화는 아직 IMAX ARRI로 촬영된 영화가 없다. 이유는 해당 항목 참조. 다만 IMAX ARRI와 거의 동일스펙의 ALEXA 65 카메라로 촬영한 영화들은 몇 편 있는데, 예를 들자면 봉준호 감독의 옥자와 기생충이 있다.

ALEXA라는 시네마 라인업 카메라와 소규모 내지는 1인 운용에 최적화된 AMIRA 모델로 구성되어 있다.

6K의 65mm 대형 센서를 탑재했다. 렌탈로만 사용이 가능하다.

ALEXA 65의 IMAX 커스텀 모델이다.

4K의 36mm 풀프레임급 센서를 탑재한 스튜디오용 모델.

4K의 36mm 센서를 탑재하였고 전체적인 성능은 ALEXA LF 와 비슷하지만 경량/소형화된 모델이다.
작아진 크기로 최대 촬영 프레임은 90fps로 제한된다.

3.4K의 S35 센서를 탑재한 스튜디오용 모델.

3.4K의 S35 센서를 탑재한 SXT W의 경량/소형화 모델. 원본인 ALEXA SXT W의 1/3 이하로 줄어든 무게와 작은 크기 덕분에 드론이나 RC 카 등에 올려서 촬영하는 것이 가능하다.

소형화된 바디로 인해 일부 기능과 확장성이 제한되어 있지만, 크기와 가격 때문에 중저예산 영화에서는 메인 카메라로 활약하는 경우가 많다.

3.2K의 S35 센서를 탑재한 스튜디오 모델.
ALEXA와는 반대로 1인 운용에 최적화된 제품으로, 소규모 현장에서 DP 단독으로도 운용이 가능하다. 또한 라이브와 같은 EFP 카메라 또는 ENG 카메라등의 목적으로도 사용할 수 있다.

ARRI 는 필름 카메라 시절부터 독일의 칼 자이스와 함께 카메라와 영사기용 렌즈를 공급하였으며, 필름 카메라 시절 최초 영화 릴의 촬영 필름을 보기 위한 소형 필름 영사기를 제작한 적이 있다. 다만 당시 필름 영사기로는 본좌급인 Cineforward 등등이 있었기에 전문적인 영화 상영용 영사기를 제작하진 않았다.

ARRI의 밥줄 2호. 칼 자이스와 협력하여 만들어낸 ARRI/ZEISS PL 마운트 렌즈를 출시하고 있다. 특히 ARRI의 PL 마운트는 현재 시네 렌즈의 산업표준 격으로 영향력이 매우 크다.

2019년에는 기존 PL 마운트에서 구경을 늘리고 플랜지백을 줄인 LPL(Large Positive Lock) 마운트를 새롭게 발표했다. 필름에 적합했던 PL마운트를 디지털 카메라에 맞게 수정한 것. 새로운 Signature Primes 렌즈 시리즈에도 함께 적용되었다.

라인업 역시 걸출한데, 다양한 촬영 환경과 카메라 오퍼레이터의 주머니 사정을 고려한 것이 특징. 다양한 환경에 대응하는 것은 물론 기본기를 지키면서도 가격대별로 라인업이 나누어진다. 동일한 초점 거리나 조리개의 렌즈들도 라인업에 걸치는데 역시 세세한 성능 차이로 인해 가격이 결정된다.

ARRI의 밥줄 1호. ARRI 조명 안 쓰면 옆 촬영장에서 놀린다는 카더라도 있을 정도로(...) 업계에서 알아주는 인지도를 자랑한다.

유명한 제품으로는 SkyPanel 조명 시리즈가 있다. 예산만 허락한다면 어느 현장에서나 쓰이는 조명. 풀 RGB에 색상 온도까지 세밀하게 조절이 가능하다.

조명은 ARRI가 렌즈보다도 먼저 시작한 사업으로, 시스템화된 조명을 가장 먼저 구상한 기업 또한 다름아닌 ARRI이기도 하다. 통상적으로 무대 조명이나 스틸 사진용 조명과 달리 영화 촬영용 조명은 지속광이 요구됨과 더불어 다양한 광학 효과 및 카메라가 요구하는 심도를 위해 광량 제어 기능이 반드시 필요하다. ARRI의 조명 시스템은 이런 부분에 정확하게 대응하여 모든 조명이 시스템화되어 있으며, 방전등일 경우 발라스트가 외장형으로 설계, 발라스트를 컴퓨터든 뭐든 일단 쉽게 제어하여 광량제어가 가능한 것이 특징이다.



거의 모든 조명 제품의 바디에는 심볼 색상인 사이안 포인트 도색이 들어가 있어, 멀리서부터 비싸신 몸임을(...) 한 눈에 알아볼 수 있다.