Billboard Hot 100

빌보드 핫 100(Billboard Hot 100)은 음원 판매량, 스트리밍 수치, 라디오 에어플레이 수치, 유튜브 조회수[1] 등을 합산하여 노래의 성적을 총망라하는 메인 차트다. 몇 년 전까지는 싱글 음반 판매량을 순위에 반영했지만 CD 음반 시장의 축소와 일부 가수들의 CD 판매량 조작 사건 때문에 아예 순위 반영에서 제외되었다. 빌보드 핫 100에 진입한 국내 가수 목록을 볼려면 빌보드 차트/한국 문서 참조.

대표적인 기록으로는 가장 많은 곡을 빌보드 핫 100 1위에 올린 비틀즈와[2] 가장 오랜 기간 1위를 차지한 가수인 머라이어 캐리[3], 가장 오랜 기간 1위를 차지한 곡인 릴 나스 엑스의 Old Town Road (Remix)[4]가 있다. 이외의 자세한 내용은 아래의 "기록" 항목 참조.

흔히 빌보드 핫 100을 보고 빌보드 싱글 차트라 하나, 이는 잘못된 표현이다. 1990년대 중반까지만 해도 "싱글컷 된 곡만 들어갈 수 있는 싱글 차트"가 엄연히 맞았지만, 90년대 중반 들어 노 다웃의 Don't Speak 등 많은 곡이 싱글컷 없이 엄청 큰 인기를 끌면서[5], 빌보드 핫 100이 모든 노래의 인기를 반영하지 못하게 되자 90년대 말 시대의 흐름에 편승해, 아예 "모든 노래가 차트에 진입할 수 있도록" 바꾸고 명칭도 싱글 차트에서 송 차트로 바꿨다. 즉 21세기에 히트한 곡들에 싱글 차트라 써져 있는 것은 모두 잘못된 표현인 것이다.

빌보드 핫 100은 1958년 8월 24일 개설된 차트로 빌보드 핫 100이 개설되기 전에는 전미의 주크박스에서 제일 많이 플레이된 곡 차트(Most Played in Jukeboxes), 전미의 라디오 DJ[6]들이 제일 많이 플레이 한 곡 차트(Most Played by Jockeys), 전미의 음반 가게에서 제일 많이 팔린 곡 차트(Best Sellers in Stores), 마지막으로 빌보드 탑 100의 전신인 "Honor Rolls of Hits"으로 세분화 되어 있었다.

Honor Rolls of Hits는 1945년 3월 24일에 시작된 차트로 이 세 개의 차트의 성적을 모두 합산해 발표하던 차트였는데, 즉 주크박스, 라디오, 판매량이 제일 좋은 곡이 이 차트에서 1위를 기록했다. 그러나 순위는 1위에서 10위까지만 발표했다.

빌보드는 1936년 "Music Hit Parade"라는 이름으로 전미의 음반 순위를 집계하며 음악 차트를 다루기 시작했으며 1940년에 음반 판매량 차트를 개설했고 1944년에 위의 주크박스 차트와 라디오 디제이 차트를 개설했다.

핫 100의 선례가 되는 빌보드 탑 100이란 차트가 있었는데 이 차트는 "Honor Rolls of Hits"를 보완한 것으로, 1955년 11월 둘째 주에 시작되어 1958년 8월 새로운 차트인 빌보드 핫 100의 등장으로 없어졌다.[7] 즉 이 빌보드 핫 100은 "Honor Rolls of Hits"를 계승한 "Billboard Top 100"을 계승한 차트이다.

빌보드 핫 100 역사상 최초로 1위를 달성한 노래는 당시 인기 틴 아이돌이었던 리키 넬슨의 "Poor Little Fool"이다.[8] 또한 최초로 1위를 달성한 외국/외국어 노래 역시 같은 해인 1958년에 나왔다. 바로 이탈리아 노래인 Dominico Modugno의 "Nel blu, dipinto di blu"이다. "Poor Little Fool" 의 뒤를 이어 핫 100 역사상 두번째로 1위를 달성한 곡이기도 하다.

1960~1980년대에는 차트에서의 장기집권이 다른 시대에 비해서 어려웠다. 왜냐하면 1960년대는 빠르게 돌아가는 음반 시장[9]과 브리티시 인베이전으로 촉발된 락 음악의 전성기 및 모타운으로 대표되는 흑인 음악의 전성기로 인해 차트가 빠르게 굴러갔다. 사실상 음악계가 제일 격변했던 시기이기에 아무리 인기가 많아도 장기집권하는 곡이 나오기 힘들었다.

1970년대가 되면서 닉슨 대통령의 사회 안정화[10], 히피 문화의 종식[11], 인종차별의 연방적 철폐[12] 등으로 인해 음악계에도 안정을 불러왔다. 1970년대 초중반은 락 음악과 흑인 음악, 1970년대 중후반은 디스코와 소프트 락 등이 주도했는데 음악 스타일의 변화를 따지면 단조로웠지만 이와는 상관없이 수많은 명곡이 나오던 시기였다. 미국 음악계의 원로 퀸시 존스의 말에 의하면 1970년대는 스타들의 전쟁이었다. 즉 그 시대를 대표할 만한 아티스트를 하나만 뽑는 건 불가능했으며 1970년대를 빛낸 아티스트들은 수없이 많았다. 일반적으로 1950년대 엘비스 프레슬리, 1960년대 비틀즈, 1980년대 마이클 잭슨처럼 각 시대를 대표하는 아티스트 한 명만을 뽑을 수가 없었다. 스티비 원더, 엘튼 존, 비 지스 정도가 70년대 최고의 아티스트인데, 이 중에서는 누가 더 낫다고 우열을 가를 수 없게 된다. 시대를 대표하는 스타가 이 정도니, 나머지는 얼마나 치열했는 지는 어느 정도 짐작이 갈 것이다.

1980년대 음악계는 1960년대처럼 격변하지는 않았지만 계속 변화하던 시기였으며 1970년대와 달리 안정적이지 않았다. 80년대를 선도한 음악가는 마이클 잭슨이었지만 그 외에도 듀란 듀란, 프린스, 마돈나(가수), 휘트니 휴스턴, 본 조비, 조지 마이클, 폴라 압둘, 자넷 잭슨, 바비 브라운, 뉴 키즈 온 더 블록 등 전 세계적으로 엄청난 인기를 누린 아티스트들은 아주 많다. 게다가 이들이 하는 장르는 아주 다양했으며 자신만의 차별화된 음악을 했다. 또한 1980년대는 MTV라는 틀 속에서 수많은 스타들이 각자의 스타일로 경쟁하던 시대였기 때문에 장기집권 곡이 나오기 힘들었다.

대중음악의 황금기인 1990년대부터는 장기집권이 본격화되는데 1991년도에 있었던 차트의 개혁이 적지 않은 영향을 미쳤으며 80년대의 화려한 MTV 팝 시대가 끝나고 사회 문제를 비판하는 힙합, 남녀 간의 사랑을 주로 노래하는 컨템퍼러리 R&B, 하드 락 위주의 기성 락 음악을 몰아낸 락 음악의 대안인 얼터너티브 락 등이 주류 음악이 되며 화려함보다는 음악 자체를 중시하는 시대로 변했기 때문이다. 이 중에서도 컨템퍼러리 R&B 장르의 곡들은 강력한 대중성을 무기로 수많은 장기집권 곡을 배출하였는데 대표적인 예로 1990년대 최고의 알앤비 그룹 보이즈 투 멘의 End of the Road와 팝의 디바 휘트니 휴스턴의 I Will Always Love You, 보이즈 투 멘과 함께 부른 1990년대 최고의 스타이자 팝의 여왕 머라이어 캐리의 One Sweet Day 등이 있다.[13]

2000년대에는 큰 변화는 없었다. 컨템퍼러리 R&B 장르의 곡들은 어셔, 비욘세, 앨리샤 키스, 시에라, 아샨티, 크리스 브라운 등의 스타들을 필두로 2000년대에도 최고의 인기를 누렸으며 힙합은 90년대보다 더 대중화되어 넬리, 자 룰, 에미넴, 50 센트, 카녜 웨스트, 아웃캐스트, 루다크리스 등의 랩스타들을 배출했다. 얼터너티브 락의 인기는 줄었지만 여기서 유래한 포스트 그런지가 락 시장을 주도하였다. 2000년대 초중반 미국 음악계는 흑인 음악의 최전성기로 1년의 대부분을 미국 흑인 아티스트의 노래가 1위를 차지했으며 인기를 누린 백인 아티스트들도 흑인 음악 장르로 1위를 차지한 경우가 대부분이였다.[14] 또한 1990년대와 마찬가지로 장기집권 하는 곡이 정말 많이 나왔다. 2007~2008년 사이 카녜 웨스트의 Graduation, 브리트니 스피어스의 Blackout, 리아나의 Good Girl Gone Bad, 케이티 페리의 One of the Boys, 레이디 가가의 The Fame 등의 대히트로 일렉트로팝/댄스 음악 열풍이 촉발되었는데 이로 인해 2009년에는 일렉트로팝/댄스 음악이 차트의 대부분을 차지하게 된다.

2010년대 후반에 접어들며 미국 대중 음악 산업이 스트리밍 시장으로 완전히 재편됨에 따라 빌보드 측에서도 이에 대해 차트 산정 방식을 다시 한 번 변화시키고 있다. 매주마다 미묘하게 스트리밍 수치와 라디오 에어플레이 수치의 반영 비율을 다르게 집계하기도 한다.

이에 따라 현재는 완전한 스트리밍 시대가 되었고 곡들이 사회에 미치는 영향이 확연히 줄었으며, 이는 곡을 '구매'한다는 느낌이 강했던 피지컬 싱글 시대와 디지털 싱글 시대를 지나 '소비', '시험삼아 들어보는' 형태의 스트리밍이 주가 된 상황에 기인한다고 볼 수 있다.[15] 단적으로 스트리밍 시대의 히트곡인 Circles[16]와 디지털 싱글 시대의 히트곡인 Uptown Funk![17]의 실제 히트 규모를 논쟁한다면 절대다수가 후자를 선택할 것이다. 즉 곡 자체가 '얼마나 파급력이 있었는가?'를 대변하던 올타임 차트의 성향이 '얼마나 꾸준히 차트인했는가?'로 바뀐 셈. 물론 여전히 폭발적인 스트리밍이 디지털 싱글 시대에서의 거대한 초동처럼 센세이션을 대변하기도 한다.[18]

한편 2018년을 기점으로 가수들이 본인의 콘서트 티켓에 앨범을 강제로 끼워파는 티켓 번들 판매와 음원 판매량을 단시간에 부풀리기 위해 의류, 액세서리, 잡화류, 심지어는 성인용품에 싱글 음원 혹은 앨범을 끼워파는 머천다이즈 번들 판매가 기승을 부렸는데 결국 2020년 7월에 빌보드 측에서 이에 대한 새로운 규정을 내놓았다.[19][20] 새롭게 바뀐 규정에 의하면 가수의 공식 쇼핑몰에서 판매된 주문 건만 차트 집계에 반영되며 소비자에게 콘서트 티켓 혹은 머천다이즈를 단독으로 구매할 기회를 줘야만 번들 판매량도 차트 집계에 반영된다. 또한 과도한 예약 판매를 방지하기 위해 머천다이즈나 티켓이 소비자에게 배송 완료가 된 시점에 판매량에 반영된다.

2020년 들어 "Dynamite", "TROLLZ", "Savage", "Say So", "Stuck with U", "FRANCHISE", "Life Goes On", "willow"와 같은 상술 논란이 불거진 싱글들이 1위를 차지하면서 공신력이 하락하고 있다.[21] 자세한 내용은 곡들의 개별 문서와 어뷰징(음원), 리믹스 편법 문서들을 참고.

Hot 100 차트에서는 1991년부터 새로운 곡들의 유입을 환영한다는 명목으로 규칙을 만들었고 그 규칙이 2015년에 바뀌었는데 이때 바뀐 규칙은 이렇다.

많은 롱런 곡들이 차트에서 하차할 수 밖에 없는 규칙이며, 말 그대로 차트에 들어 온 지 21주차부터는 50위 이상, 53주차부터는 25위 이상에 위치해야 차트에 머물 수 있다.

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장기집권하는 곡들의 횡포를 막기 위해 신설된 규칙이다. 음원 스트리밍이 일반화되기 이전에는 음원 구매가 차트 순위에 크게 영향을 줬는데, 이 시절에는 일단 음원을 구매한 후 플레이어에 올려놓고 듣기 때문에 구매 이후에는 차트 성적에 영향을 주지 않고, 결국 차트 상위 곡도 천천히 순위가 내려가게 되어 많은 새로운 곡들이 골고루 차트에 머물 수 있었다.[22] 반면 스트리밍은 꾸준하게 차트 성적 집계에 영향을 주기 때문에 음원 구매보다 스트리밍이 더 보편화 된 지금은 이러한 시스템에 의해 차트 알박기가 가능해졌다. 그로 인해 빌보드 측에서 이를 제한하고 새로운 곡에게 계속 기회를 주기 위해 만들어낸 규칙이다.

이 규칙이 적용되자마자 당시 차트의 최장기곡이였던 Shut Up And Dance와 Thinking Out Loud가 차트에서 강제 하차되었으며 Uptown Funk는 조금 더 버티다가 역시 이 규칙 때문에 하차. 차트에 진입한지 53주가 넘은 곡이 25위 이상에 위치한다는 것은 굉장히 힘든 일이기 때문에 빌보드에서 1년 지났으면 나가라고 만든 규칙으로 보인다.

규정을 만족하는 한에서 차트 재진입은 가능하지만 바로 규칙이 적용돼서 재진입하더라도 다음 주에 다시 차트에서 사라질 확률이 높다. 애초에 20주 이상 머물렀던 노래가 재진입하는 사례가 드물긴 하지만, Uptown Funk같은 경우는 차트에서 강제 하차된 뒤 다시 22위로 재진입한 적이 있었다. 적용 후 53주 이상 살아남은 곡들의 목록을 보려면 빌보드 차트/기록로.

참조: 최종적으로 1위를 달성한 곡들은 제외한다.[27]

참조: 특수 규정의 규칙 개정 이전 차트인을 했던 곡들만을 작성할 것.

참조: 2015년 특수 규칙의 개정 이후 차트인 기간이 53주 이상인 곡들만을 작성할 것.

권외: 머라이어 캐리의 'All I Want For Christmas Is You'는 1위를 달성한 바로 다음 주에 차트 아웃된 최초의 사례.

참조: 빌보드에서 발표한 2018년 자료를 기반으로 작성됨.

미국 국적이 아닌 가수들이 1위를 차지한 경우는 같은 영어를 쓰는 영국 출신들을 비롯해서 대단히 많으므로 별 의미가 없지만, 비영어 노래가 차트에 오르는 것은 대단히 드물다.

빌보드 차트에서 대부분 영어 가사가 아닌 곡이 1위를 기록한 경우는 총 9곡이다.

사실 1950~60년대에는 미국에서도 외국 노래가 어느정도 인기가 있었던 시대였다. 오죽하면 그래미상을 만든 이유가 미국 음악의 발전을 위해서였을까. 1964년 브리티시 인베이전 이후로는 미국에서 외국어 노래가 맥을 못 추기 시작했다. 2010년대 중후반에 들어서야 히스패닉 이민자의 증가에 힘입어 라틴팝 열풍이 불더니 빌보드 핫 100에 스페인어 노래가 여러번 상위권에 진입하고 있다. 2017년도만 해도 16주간 1위를 했던 "Despacito"는 물론이고 윌리 윌리엄 & 제이 발빈의 "Mi Gente"가 같은 해에 3위까지 달성했다. 이 흐름과는 별개로 스페인 출신의 라 오레하 데 반 고흐는 2003년 'Rosas'로 4위를 기록한 바 있다.

2012년 강남스타일은 아쉽게도 마룬 5라는 장벽에 막혀서 2위에 머물렀다. 그렇다고 당시 마룬 5의 "One More Night"이 엄청 강력했느냐? 그건 아니다. 판매량 부문에선 "강남스타일"이 압도적으로 우세했다. 다만 라디오 에어플레이 부문에서 조작이라고 의심받을 정도로 "강남스타일"의 수치는 낮았고 마룬 5는 월등히 높았다. 미국 라디오에서 낯선 한국어 노래가 나온다는 것은 매우 어려운 일이기 때문.

2020년 10월에 발매되어 1위를 차지한 'Savage Love (Laxed - Siren Beat) [BTS Remix]'는 한국어로 된 소절이 있어 최초의 한국어 1위 곡으로 볼 수도 있다. 그러나 전체 가사 중 거의 모든 부분이 영어이며 기존 곡의 리믹스이기 때문에 언론들은 Life Goes On을 최초로 친다.